赤松山魂

赤松山魂技法形式的创新，是(😓)花鸟画家专业水平的体现。 花鸟画作品优(you)秀与否，早已不(bu)停留于是否画得像、画得漂亮或(🐕)是有笔墨趣味的层面，而(er)是要有画意，要(yao)体现当代审美追求。 这就要求创(chuang)作者(🐐)对画面形式感的探索必须持续(xu)跟进。 “没骨新风——没骨法新探作(👻)品展”汇集诸多现代没骨花鸟画新(🗣)(xin)作，展示创作者(☔)在体悟学脉、营构布局、拓展题(😝)材等方面的新实践。 其中，李恩成的《初(🃏)春》将传(🛫)统没骨花(hua)鸟画、写意精神与富有现代感的构图、语(🎰)汇巧妙融合，使作品自然灵动，凸显野逸之美(🏅)。 入选“2021雨花满天——全(📬)国花鸟画作品展”的(📥)陈丽《静(jing)水流声之二》，则通过(🏓)(guo)黑白色(🚕)块分(fen)割画(hua)面，再以黑色的(⏺)蝌蚪、白色的荷梗营造出点、线、面交织之势，令作品充满(man)形式感。

但这也意味着(zhe)，一次发力需要跨越更(geng)远的距离。 “我要改的那个动作，不踩两(❣)个小脚点，窜跳(tiao)起来左手直(🥨)接够一个大手点(👝)。

赤松山魂非遗工艺品传递出的生活美学和文化记忆，重燃了岁月(yue)，焕新了时(shi)光，在过去与当下的连接中传递传统文化的现实温度。 尤其是(🐆)在全(quan)球化视域下，凝结着中国人思想智慧、审美经验和情感认(ren)同的非遗技艺，能(neng)够让世(🏣)界直观地了解中国(guo)历史、生动地理解中国文化。

我(wo)很高兴能通过音乐遇见(🍧)美好、传递(di)美好，各美其美、美美与共，也很期(📸)(qi)待继续在音乐中实现对话(🚞)交流、共鸣共情。

赤松山魂这一技术打破了传统动画影视制作中分镜绘制、三维建模、动作捕捉(👮)等环节对专业技术的高(🖌)度依赖，把传统视听创(chuang)作对(🌜)“心—目—手”的高要求转换为“心—目—(💄)言”的新要求，实(💰)现了从文字(🐕)脚本(ben)到视觉画面的直接转化，使影视创意的呈现(xian)更加(jia)高效灵活。