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走进北京欢乐谷·(📽)华侨城大剧院(🌺)，中国杂技团的《New技惊四座(👚)——国际(💉)(ji)马戏(😏)金牌秀(🅱)》从6月23日起驻场(chang)演出，来(🖊)(lai)自多个(🕓)国家和地区的获奖节(jie)目同台演出，绝大多数是国外演员。 北京市杂技家协会原主席张红向我们(🌽)谈及类似见闻：浙江湖州的龙之梦国际马戏城，一(yi)天可以创造700多(✨)万元(🍋)票房，8900多个(ge)座位座无虚(xu)席，一天(tian)3场演出，一场演出就(♏)有134位外国演员(♑)。 这样的现象，正是近年(🔟)来(🍳)杂技演艺人员回流的缩影。 “推动中国杂技的国(guo)际演艺贸易模式不断升级，不能满足于直(💬)接或间接地(di)提供‘原材料(liao)’。 ”中国杂技团团长李驰认为，中国杂技界要不断加强与国内(nei)外演出公司(🎪)的(🥏)联(🐠)(lian)系，更要主动搭建自己的平台，有效转化不同艺术门类的IP，整合优质资源，努力走向杂技演艺链条的上游。 从写不满一张纸到剧本至少改了8遍，杂技创作形(xing)态(🎉)不断创(chuang)新，展现当代人的精神力量(liang)和美学追求作为第一个代表新中国出访的艺术表演(yan)团(tuan)体，中国杂技团的演出足迹已遍布世界134个国家和地区。 今年春节出国巡演时，看完《俏花旦·集体空竹》的(de)几位欧洲年轻观众对李驰说：“看完(wan)节目，我们更想来中国走走看看(🔶)(kan)。 ”这让李驰印象深刻，“找到中国文化精髓和更大层面观众审美的结合点，至关重要”。

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